МЕНЮ

Зимний венок на дверь / DIY TSVORIC

Taipei Male Singers, "Ich will meine Seele tauchen" / "В цветах белоснежных лилий", Р.Шуман

После многолетней изнурительной борьбы он наконец соединился с Кларой Вик, которая была единственной большой любовью Шумана. Дочь известного лейпцигского фортепианного педагога, прославленная пианистка, давшая свой первый сольный концерт в 11 лет, она выдержала упорное противодействие отца, завершившееся месячной судебной тяжбой.

После многолетней изнурительной борьбы он наконец соединился с Кларой Вик, которая была единственной большой любовью Шумана. Дочь известного лейпцигского фортепианного педагога, прославленная пианистка, давшая свой первый сольный концерт в 11 лет, она выдержала упорное противодействие отца, завершившееся месячной судебной тяжбой. Став женой, хозяйкой, матерью 8 детей, Клара осталась концертирующей пианисткой и вдохновительницей творчества Шумана.

А в один этот год он написал песню для голоса с фортепиано, 10 — для нескольких голосов и 6 для мужского хора а капелла — чуть ли не половину всего, созданного им для пения. Шуман — лучшее в интернет-магазине OZON. На его тексты композитор сочинил 4 цикла, не считая отдельных песен, вошедших в разные сборники. И это не удивительно: Шуман всегда очень внимательно относился к слову, а Гейне был самым выдающимся из немецких поэтов-романтиков.

Первым из крупных композиторов, обратившихся к гейневской лирике, был Шуберт: Это, собственно, не цикл с единой темой, сюжетной линией развития, а сборник из 65 стихотворений не только лирического, но и остро публицистического содержания. В Дрездене, куда Шуман переехал в году, она вошла в круг его друзей.

Этому способствуют новые выразительные средства: Удивителен выбор для воплощения предельно сдержанного чувства скорби светлой мажорной тональности, лишь осложненной хроматизмами и диссонансами; длительное нарастание и мощная кульминация в верхнем регистре, редкие для этого цикла, завершают развитие.

Мерный ритм траурного марша, речитирование на одной ноте приобретают особую силу в третьей строфе, которая открывается солирующей партией фортепиано: Одухотворение природы звучит у Гейне с простотой и безыскусственностью старой народной немецкой песни, что особенно притягивало Шумана.

Со свойственной ему свободой Гейне вводит в поэзию любви и природы мотивы едкой обличительной сатиры, уничтожающую издевку над филистерским духом немецкого общества.

В то время как Гейне при всей искренности и силе чувства оценил свою любовь как интермеццо, то есть как короткий преходящий эпизод, Шуман, вложив в свой цикл несколько иной смысл, сделал и иной идейный вывод. Расположение и последовательность взятых Шуманом стихов складываются в некую сюжетную линию, в соответствии с которой протекает музыкальное развитие.

Название каждой песни заимствуется из начальной фразы стихотворного текста. Любви поэта сочувствует вся природа. Тщетно пытается он забыться, уйти от своей тоски в мир старых сказок и наивно-прекрасного народного искусства.

Шумановский цикл представляет своеобразную музыкально-психологическую повесть, раскрывающую душевный мир поэта, круг его мыслей и переживаний. Составленный из отдельных песен, цикл объединяется линией внутреннего развития, которая обнаруживается в общей композиции цикла, в последовании и группировке его песен.

Драматическое движение стягивается к нескольким опорным песням, в которых концентрируется постепенно нарастающее чувство или состояние. Образно-эмоциональное содержание песен косвенно отражается в ладотональном плане цикла, представляющем как бы замкнутый круг. Так, первая большая группа песен изложена в диезных тональностях с равным числом мажорных и минорных песен. Вслед за тем происходит возврат к диезным тональностям H-dur, E-dur.

Уход в далекий строй Des-dur в постлюдии цикла — изысканно тонкий колористический прием — переводит в иную, отрешенную от земных страстей и тревог сферу высокой, созерцательной лирики. В музыке песен нет ничего внешнего, аффектированного. Сжатая, лаконичная манера изложения не допускает многословия. За видимой сдержанностью, скрывающей драматизм ситуации, остро ощущается пламенность чувств и глубокое целомудрие любовной лирики.

Все здесь окутано нежнейшим поэтическим колоритом, лишь изредка в фортепианной постлюдии, в отдельных фразах прорвется нота нестерпимого отчаяния, выдавая таящуюся в глубине души драму.

Раскрытию этих тончайших нюансов подчинены все элементы музыкальной речи. Вокальная линия у Шумана всегда мелодична и пронизана отстоявшимися в народно-песенном и романсно-бытовом искусстве интонациями. Но в целом выразительность вокальных мелодий Шумана коренится не столько в песенности, в мелодической напевности хотя она безусловно и всегда присутствует , сколько в богатой тембрами и интонациями живой человеческой речи.

Отсюда декламационная гибкость шумановской мелодики, ее способность чутко подхватывать и отмечать трудно уловимые эмоциональные сдвиги, колебания настроений.

Естественно, это приводило к усилению речитативно-декламационных элементов. Тем не менее мелодика Шумана редко приближается к собственно речитативному складу.

Шумановская вокальная декламация, сливаясь со словом, остается всегда напевной и песенно-пластичной. Еще в творчестве Шуберта партия фортепиано сделалась чрезвычайно важным компонентом художественного целого.

В романсах Шумана роль фортепиано возрастает до значения, равного голосу, а в некоторых случаях акцент перемещается в фортепианную партию, и средствами инструментального звучания Шуман передает то, что слово выразить не может. Вокальная линия опирается на фортепианную, вытекает из нее, движется параллельно, составляя слитную, единую звуковую ткань. Из этой основной творческой посылки вытекает исключительная значительность фортепианных вступлений и особенно заключений в песнях.

Вступление вводит в эмоциональную атмосферу, в общий колорит песни в цикле вступлений не так уж много , заключение же дополняет, досказывает, и в этих досказываниях часто содержится психологическое зерно всей песни.

Она знакомит с душевной жизнью поэта, с миром поэтических видений, любовных грез, томительных мечтаний. С изысканной тонкостью художественных приемов в маленьком наброске передает Шуман хрупкость пробуждающегося чувства, его слиянность с нежной красотой весенней природы.

Егор Крид и Филипп Киркоров — Цвет настроения чёрный ().Егор Крид — Зеркала (Живое выступление ). Читать дальше...


Небольшое фортепианное вступление обрисовывает музыкальный образ песни. Тематический материал вступления составляет основу дальнейшего развития. Мелодия зарождается и формируется внутри фортепианной фактуры; ее романтическая специфика определяется сочетанием мелодизации всех голосов с функциональной определенностью складывающихся при этом аккордов. Линия верхнего голоса, наиболее выразительная в интонационном и ритмическом отношении, образует собственно мелодию.

Из вариантного развития этой ячейки фортепианного вступления и рождается вокальная мелодия песни: Ритмическая, ладогармоническая организация песни создает ощущение зыбкости, текучести, постоянной изменчивости неуловимых оттенков настроений. Фортепианное вступление, так же как фортепианная интерлюдия между двумя строфами песни , и постлюдия заканчиваются на гармонии доминантсептаккорда fis-moll.

Если для вступления и промежуточного построения это вполне закономерно, то для завершающей каденции отсутствие тоники — явление необычное. Кстати, на основную тональность fis-moll указывает именно ее доминанта, ибо тоника fis-moll в песне вообще отсутствует, а ладовая переменность fis-moll — A-dur свидетельствует об определенной направленности, преднамеренности данного приема. Это особенно подтверждает постлюдия песни. Тончайшие нюансы любовно-лирических эмоций заполняют группу следующих песен.

Образ любви, бесплотный и эфемерный в первой песне, приобретает черты реальности. В этой последней удивительно соединение воздушной легкости движения с подчеркнутой периодичностью, повторностью ритмической фигуры, что вызвано, по-видимому, танцевальным происхождением музыкального образа: Еще больше тому способствует характерная для Шумана чуткость взаимопроникновения вокальной и фортепианной партий.

Казалось бы, ничто не предвещает здесь скорбного поворота. Это чувство крепнет со следующей фразой, кульминационное положение которой выделено однократным для всей песни появлением уменьшенной гармонии и последующим опять-таки единственным в песне задержанием. Контраст этого гармонического пятна особо фиксирует произносимые слова: В фортепианной постлюдии внезапная эмоциональная вспышка приглушается и гаснет. Постепенно замирающее движение, незавершенность последней мелодической фразы, останавливающейся на терцовом тоне рождает ощущение недоговоренности, смутных, неясных предчувствий.

Попутно заметим, что с настойчивого звука h, на котором затихает постлюдия, начинается следующая песня. Горечь сомнения, зарождающаяся в первой из этих песен, преображается в трепетно-страстный, но внутренне скорбный призыв во второй: Вокальная партия окружена контрапунктирующими мелодическими линиями фортепиано условно — сопрано и бас. Сливаясь, все три линии движутся в едином лирическом потоке, что отнюдь не исключает гибкости и самостоятельности каждого отдельного голоса.

Все, что содержится в песне, дано в постлюдии более сжато и концентрированно. Она вызвана и более крупным рельефом далеко расставленных крайних голосов, и интенсивностью гармонического движения гармонизуется каждый звук мелодии.

Бесплодность порыва усугубляет тяжелые предчувствия поэта: Неземная красота старинного искусства направляет движение мысли и чувств по иному руслу, освобождает их от эгоистического начала. Музыкальная связь двух соседних песен сказывается в близости басовых партий фортепиано: Суровая однокрасочность тональности C-dur, усиленная плотной аккордовой фактурой и остинатностыо ритма должна, по-видимому, выразить мужество отрешения.

Движение в сторону минора, слышимое с первых же фраз песни, вскрывает некоторую внутреннюю неустойчивость. Несмотря на сдерживающее начало, идущее от ритмически ровных ходов баса, внутреннее возбуждение неуклонно нарастает, достигая максимального накала к концу второй строфы.

В ней ритмическое дробление в соединении с напряжением поднимающихся вверх секвенций и удлиненностью самих фраз, почти не прерываемых паузами, ведет к непроизвольному ускорению движения, к убыстренному произнесению слов.

Одновременно раздвигаются звучащие пласты фортепианной партии, отчего резче проступает гармоническая жесткость диатонических септаккордовых образований. Больше того, короткая фортепианная постлюдия, суровый аскетизм ее диатоники, сухость беспедальных заключительных ударов усугубляют драматизм всей песни. Сквозь изящество порхающего движения легко тремолирующих фигурок сопровождения, поэтичность подернутого дымкой грусти колорита проступают светлые образы природы, доносятся ее нежные ароматы.

Мелодия голоса вырастает из фортепианной партии и следует ее поворотам. Полнота лирического слияния с природой кажется еще глубже от набегающих теней, отбрасываемых минорным ладом или вкрапленными гармониями II низкой ступени. Но и они рассеиваются сменой минора одноименным мажором в последнем, четвертом куплете песни. Страстная порывистость постлюдии, изломанный рисунок фигураций, ритмическое и интонационное обострение резко контрастируют общему характеру песни.

Любимая выходит замуж, на балу играют скрипки и флейты. Двуплановость содержания, единовременность контрастных положений — торжества и скорби — вызвали противопоставление партий — вокальной и фортепианной. На фоне полонезного ритма непрерывно вьется затейливый узор напева. Но странно — вся звучащая атмосфера этого веселого праздника омрачена минорным ладом, насыщена стонущими интонациями: Как сдерживаемые, тяжело падающие слезы, звучит фортепианное вступление.

Начальная мелодия передается голосу, и обе партии составляют своеобразный дуэт, в котором фортепиано то как эхо повторяет опорные звуки мелодии, то в качестве подголоска вторит ведущему голосу. Однотонная мерность сопровождения заостряет чувство жгучей боли, безысходной тоски: Лишь на короткий момент, уже в фортепианной постлюдии, эта скорбная самоуглубленность обретает силу открытого патетического высказывания.

Но так же быстро, как останавливается ползущее вверх движение, никнут и надолго замолкают приподнятые поначалу интонации речитатива. С этого момента заметнее становятся колебания настроений, мучительные поиски покоя, забвения. Между фортепианной постлюдией этой песни и постлюдией, завершающей весь цикл, существует прямая связь. Суровый лаконизм скупо отобранных художественных средств обусловил сгущенную экспрессивность этой песни.

Эмоциональную, психологическую нагрузку несет каждая интонация, мельчайшая пауза, точка, акцент. Интонирование слов на одном звуке — начальные фразы каждой строфы — прием, характеризующий состояние крайней самопогруженности.

Ноты к песне 'Любовь поэта' исполнителя (композитора) Шуман Роберт. На...
Романы Жанны Фриске. Бойфренд певицы нещадно избивал её из ревности....

LifeNews собрал истории о самых близких мужчинах звезды, угасшей на м году жизни. Читать дальше...

Песни композитора Роберта Шумана на слова Гейне - Любовь поэта....
Кристина Орбакайте: биография. Биография Кристины Орбакайте является ярким примером того,...

Кристина Орбакайте (25 мая ) - певица. Читайте полную биографию знаменитости.Сольную певческую карьеру Кристина Орбакайте начала в году с дебютом наПервой песней, которая прозвучала из уст Орбакайте для широкой публики, стала «Поговорим» на. Читать дальше...

Здесь вы можете послушать онлайн Шуман
Инна Желанная - вокал, электроника, Сергей Grebstel Калачев - бас,...

Инна Желанная в программе "Парный прогон". – 13 просмотров, продолжительность: мин. Смотреть немедленно видеоальбом Марины Букаревой в социальной сети Мой Мир. Читать дальше...

Три белых лилии ... Александр Айвазов
Войти. Шуман - В Цветах Белоснежных Лилий. Загрузка рекламы В...
2 бесплатных нот и партитур для скачивания по запросу: Шуман...

Производит стальные трубчатые радиаторы, конвекторы с медно-алюминиевыми теплообменниками и дизайн-радиаторы из нержавеющей стали.

С этим клипом часто смотрят:

Ария сборник песен
Популярные тексты песен исполнителя Виктор Салтыков: Виктор Салтыков - Белая...

Виктор Салтыков - Ты замуж за него не выходи, караоке DJSerj

Перейти
Исполнитель: Наталья Могилевская, Песня: Под крылом авиалиний, Продолжительность: , Размер:...

Наталья Могилевская - Изменница

Перейти
Васи́лий Миха́йлович Вакуле́нко (род. 20 апреля , Ростов-на-Дону, РСФСР, СССР)...

Busta Rhymes - #TWERKIT (Official Music Video) (Explicit) ft. Nicki Minaj

Перейти